L’hypermarché de l’art contemporain / Christian SKIMAO
À propos de la foire d’art contemporain Art Basel 39 (Bâle, Suisse, juin 2008).
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Sur le parvis de la foire prennent place des œuvres monumentales, visibles de loin comme celle de l’artiste indien en vogue Subodh Gupta avec Three Monkeys, des têtes humaines en bronze de plus de deux mètres de haut, recouvertes d’un masque à gaz. Une partie de l’œuvre se trouve constituée en acier comme celui des récipients culinaires utilisés en Inde dont l’artiste fait une grande consommation.
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L’œuvre la plus remarquée et l’une des plus intéressantes, Staring into Amnesia du chinois Qiu Anxiong, propose un véritable wagon de chemin de fer avec des vidéos incluses dans les fenêtres, présentant des archives violentes de l’histoire de la Chine ou des saynètes recomposées, d’un humour noir extrême (pendaison, joueurs d’échecs portant des masques à gaz, etc.), en ombres chinoises, justement. Le spectateur passe dans le wagon et tourne autour de lui, happant les images en une déambulation paradoxalement immobile.
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Subodh Gupt, Three monkeys, 2008, bronze et acier (ustensiles culinaires), 220 cm de haut, parvis d’Art Basel, « L’art dans l’espace public », photo Marie-Christine Schrijen, Courtesy Art Basel.
Validité d’une composition ou profanation d’un dispositif ? / Lise OTT
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Dans la composition d’une œuvre, ou même de façon de plus en plus concrète dans le processus même de création, ce qui compte, c’est le dispositif. (…) le Catalan Antoni Muntadas révèle qu’une œuvre peut avoir comme dispositif l’objectif de mettre au jour un autre dispositif. (…)
Dans chaque cas, le travail révèle à quel point les mécanismes de la peur renforcent, sinon définissent même, l’identité de la frontière. Peur de l’autre, peur de l’ailleurs, peur de « l’inquiétante étrangeté », comme dirait Freud. La peur elle-même est un dispositif, dont les éléments constituent les murs d’une prison mentale et dont les gouvernants usent pour asseoir leur pouvoir sur les populations et l’individu. (…)
